《家有儿女演员》袁艾菲与林予晞5日晚间在台北出席日本电影《Sunny我们的青春》首映会该片描述日本九零年时期的少女时代这对高中学姐妹特地穿上百褶短裙配上泡泡袜的日系制服造型亮相两人谈及高中对彼此的第一印象袁艾菲回忆当时看到林予晞徵选加入班联会当她一走进教室觉得这女生“超正”马上将她“纳入旗下”林予晞则形容袁艾菲当年像是漫画中走出来的人物很像仙女@没有才华的少女君 7分《大灾变》历经近一年的策划筹备期悉心打磨力求在商业化类型之中将故事表达好、人物塑造好为了更好地呈现灾难场景营造真实的末世感《大灾变》仅置景面积便超过了1.4万平方米据了解主创团队从筹拍阶段就进驻横店并进行了为期半个月的全片微缩预演拍摄不仅大大提高了现场拍摄的沟通效率也确保影片能更加标准化地达到预期完成度第二单元聚焦“修复之道”北京电影学院教授、导演、编剧、摄影师穆德远从不同年代影片拍摄手法的区别入手对画面光感的修复和声音的修复提出了建议中国电影艺术研究中心二级研究员陈墨认为电影修复不仅是一个技术问题同时还是艺术问题、学术问题、伦理和道德问题电影修复的理想目标是要修复到影片原始拷贝的初始状态上海戏剧学院教授、导演、摄影师侯咏提出了修复复原原则并分享了《盗马贼》的调光调色的修复过程上海戏剧学院教授石川指出中国电影资料馆引领的电影修复事业已经在蓬勃发展也为经典老片提供了一个不断放映的平台他呼吁未来制定系统性的“操作指南”在观念与技术共识基础上形成相应行业规范和技术标准中国电影资料馆公共事业部副主任、策展人沙丹谈到了修复影片在电影节及艺术影院的推广利用中国电影资料馆技术部高级工程师贾砚婷则与大家分享了修复影片的鉴定标准《长津湖》是一部剧情故事片而不是纪录片如何保持真实与虚构之间的平衡是创作者们必须考虑的一个重点对此王树增认为电影必须有艺术加工需要区分开艺术电影和纪录片、军事片、军教片的差别这是两个美学范畴如果两者混为一种创作原则和美学范畴那其实会带来很多的问题...