《《逃出绝命镇》》《找到你》的另一亮点在于这是一部中韩两国一本两拍的电影相同的剧本在韩国已经推出《迷失:消失的女人》吕乐在《今日影评》中认为中外一本两拍的电影在改编时主要需要关注两点第一是要让电影“落地”即落实影片细节如原作中李捷的职业是娱乐记者在改编时为了能让她展现更强硬的一面所以改为了律师而孙芳的人物背景则修改为了落户从西北来到江苏这些都是本土化的改编第二是电影人应花更多时间丰富故事情节吕乐认为当今改编电影的遗憾之处在于生搬硬套原作的设定但中外一本两拍的电影重要在于展现内核衍生出的细节与生命力刘丁菡回答:“大家都叫我菡菡”1月5日2021年首个华语电影奖——澳涞坞影评人协会评选的首届金榆花奖·2020年华语电影各项大奖在澳门揭晓张艺谋执导的《一秒钟》荣获最佳影片管虎凭借《八佰》摘得最佳导演万玛才旦凭借《气球》荣膺最佳编剧张译拿下最佳男主角(《一秒钟》)巩俐夺得最佳女主角(《夺冠》)@不是宝宝是暖宝宝 6分比谁更无情这样的叙事策略不是关于人性的讨论而是对于反人性生存法则的假想在《影》这个故事里仅在配角田战和女主角小艾的身上存在着稀薄的、人性讨论的可能田战是有忠义信念的人但是他的忠义感在故事里成为权力者采购的对象另一个更为重要的人物是小艾小艾在这个故事里还有纠葛与挣扎这也是属于“人”的真正气息吊诡的是田战和小艾的内心挣扎他们难以彻底泯灭的人性对“全局”没有丝毫的影响;在全局里他们不被当作独立的、有自省意识的“人”来对待而被视为可以采购、拥有以及转让的资源并且在一系列的“转让”过程中田战与小艾成了“获利者”这两人各自的创伤体验构成了这部电影里“人”的苟延残喘...